蔣伯欣（1975-）於〈「此我肅然」卻「忘我所在」：席德進的晚期風景畫與古蹟保存論述〉文中指出：「七〇年代晚期至八〇年代初期的水彩作品中，席德進開始將古宅推遠，至於山景之前、田疇之上，呈現出與前期相當不同的趨遠傾向。」如上所述的構圖表現也同樣出現在以水墨為媒材的古宅主題作品當中。 在這件以「廟」為主題的水彩畫作品中，席氏使用飽含水分的藍灰彩粗筆橫刷在畫幅的上端，以此作遠景的山巒，藍灰山巒以降的淺灰就形成廣褒的地土，而一幢具有鮮活燕尾造形的紅屋廟宇就兀立在狀似繁華朦朧的自然之中。在此，席德進處理的是胸壑之中的風景，天地景物透過筆墨線條的勾勒、刷繪，已足以表達相應於自然的狀態。而在幽渺的天地之間，具有傳統中國建築燕尾造形的廟宇，就成為畫家追索悠遠的民族特質與特有文化造形的懷思。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。