席德進自中國杭州國立藝專畢業後，於1948年來台，旅台期間三十餘年歷經多次畫風的轉折。期間旅行與繪畫乃席氏對於「自然」的認識與想像的創作途徑之一。1953年的《鳳凰木》呈現的是經過現代西洋水彩調和的中國畫。1962年行旅歐美並於1966年返台，其畫作題材更強調台灣鄉土風情、民藝、傳統建築等。1970年代，席氏水墨畫創作逐漸向中國畫水墨傳統中尋回一些技法與精神，試圖為中國畫的現代化開創一條新路。至晚期，在堅持寫生的前提，運用更多筆墨意趣鋪陳出的形式，即不求形似的筆墨之美。 此作《山水》乃席氏少見的長卷畫作，描繪杳無人煙的山水之境。畫面構圖山體占畫面二分之一，右方為近景，往左前方逐漸遠去，大量留白，留白處有暗示效果：水天無界。山景運用簡單的乾溼筆，近景處山體以乾筆呈現岩層紋理，運用傳統中國畫中的皴法，岩壁間敷以淡土黃色，於山稜線上處以墨點法表現樹叢；遠山則以多層的渲染法描繪，水岸邊以濕筆淡黃和淡墨鋪陳界線。 由席氏作品《長夏》（1976）中，曾題字「試紙 四川人客居台北半生」，「客居」一詞，以及水彩畫中運用大量的中國筆墨精神與文章論述，明顯透露出他對文化主體的懷鄉之情。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。