此作和同為1979年所作的《綠山》，呈現左右相反如鏡像般的構圖。畫面中右上斜向中央落下，所形成的巨大山頭，幾乎占盡了畫面一半的空間，另一側由幾道帶赭紅的水平線刷出了向後綿延的水面，水平面的盡頭則聳立著遠方的青山。此作與《綠山》不同的是，前景的部分不以略帶皴法的線條作出細膩的山岳轉折，而是以濕潤黑重的筆觸畫出山形的輪廓，並且塗滿整座山的形體。運筆行經之處留下的一道道筆觸痕跡，巧妙地營造出山脈的輪廓陰影變化。與這座山相接的畫面右下角處，席德進以草綠的平筆刷出前方一方看似草原的空間，恰巧和後方同以平筆刷出的水面相互呼應。色彩上形成灰階、淡墨之間的紅綠對比，明度和彩度極低的色彩，使得呈現在畫面上的顏色效果不會過於跳躍，也不會搶盡主要山頭的風采，而是造成了與高聳垂直山壁相對應的平遠空間。從席德進繪畫歷程的發展來看，蕭瓊瑞（1955-）曾指出席氏1980年的最後之作，「畫家從1979年那些黑白強烈對比的海岸岩石，逐漸轉向層層青山的掌握，山的層次變得越來越豐富，說明式的圖示語彙已逐漸從畫面消失，所留下來的，只是水墨交融、氣韻流動的無盡生機。」而這件《山》與《綠山》當可視為較為折衷的表現手法。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。