席德進於1970年代的畫作，結合其在書法上下功夫，勤練秦漢碑帖的成果。他認為中國畫的基礎以書法和白描著手，利用毛筆特性的濃、淡、乾、濕等墨韻變化，勤練書法比練素描對畫圖有更大的助益，更有效地掌握對象的內在精神與氣質。 他對男性的愛慕之情，在其男性身體的畫作系列中表露出來。畫作主角的身軀以對角線的構圖方式佔據畫面，並將臀部置於畫面中央，讓觀者的目光投射在臀部的位置。席氏化簡為繁，以寫生的方式，省略人體的細節，將身體外型凹凸的變化，以抑揚頓挫的線條，畫下身軀曲線的美感；用柔軟的線條表現，表達對模特兒的情感與細膩的心思。席德進認為，中國繪畫的傳統即是白描和書法，白描重視線條與造形，書法是對結構、力道的掌控。其輪廓的線條有深淺與粗細的變化，有的部份採用雙勾的筆法，強調肌肉的立體感，讓畫面產生節奏感；利用線條的深淺墨色，表現人體的立體感。即使是水墨畫，席氏還是運用筆勢與力道將男性身體的力量美傳遞出來。構圖上，男子呈現臉朝下、趴著的狀態，頭部壓著雙手，兩手交叉縮著，並張開的雙腳，雖然以對角線的構圖方式，但其兩腳張開，使構圖上呈現平衡、均衡的美感。席德進以趣味的造形，描繪人體的身形輪廓，將青春的生命力表達出來。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。