《樹》一作，畫面的前景由挺立在緩坡上的六棵樹群所組成，樹木安排佈置地疏密有致，大抵上呈現以左邊枝濃葉密的三棵為主，右邊較矮及瘦小的三棵為輔。樹群的後方有一條順著山坡流洩而下的小溪，恰巧形成前後兩段景色之間的區隔。畫面中，席德進將描繪的重心擺在前景的部分，樹群三兩成群，形成畫面上的韻律節奏。左方三棵樹木，以近乎頂天立地的姿態貫穿畫面。畫面中間的樹幹稍微傾斜、枝葉較稀疏的地方，給予了觀者視線向右挪移稍緩的空間，最右邊的兩棵樹亦稍稍向左上傾斜，巧妙地形成了畫面中的平衡張力。畫中樹幹皆以沒骨筆法表現，唯左邊三棵樹的主幹，以筆觸作出局部重點式的加強，右邊三棵的樹幹僅以較乾的渴筆一筆畫出，留下些許飛白效果的痕跡。席德進自1969年起勤於臨寫秦漢碑帖，使得線條的表現粗厚而簡潔有力，強調線與線之間的連貫性。看似或濃或淡交錯的枝幹，事實上是以極快速的筆法一氣寫成，再以中墨和淡墨，於點染之間畫出樹葉所在的約略位置，後用帶著深灰藍的淡墨染出樹葉叢聚的樣態，終以藍色作出幾處紛葉交雜之處提點，中景小河之後的山坡則採取了一片的留白。於此，我們已然可以看出，席德進如何了然於胸地中西並用於筆墨與顏色。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。