在大面積的中墨水平橫向渲染中，由三、四道墨色較深的平刷筆觸分割出了幾處或是沙洲、或是海面的空間，靠近畫面右上角處停泊在岸邊的兩艘小船，是整幅畫中描繪的精細之處。在席德進的繪畫歷程中，如果說以黑白強烈對比來描繪海岸岩石的景色，是其1979年的水墨風景代表，如《北宜海濱》、《山海夕照》。從這件作於1978年的《海（舟）》中，無疑已能預見那漸次在畫面中比重越來越深濃而厚的墨色使用；然而，就構圖上看來，以平遠式推遠的效果，從席氏1971年以營造江邊疏遠遼闊景致的代表作品已可看出端倪。此作更引人注意的是畫面下方，幾處以看似不經意營造的黃、橘色點，讓人想起另兩件同為1978年的作品：《孤舟》和《漁船花樹》中，前景花樹灌木的表現。在這幅畫之中，已去除了任何跟樹的形狀有關的描寫，留下來的僅僅是一些色點的痕跡，可以察覺出蕭瓊瑞（1955-）評論席氏晚年的作品時所說的：「說明式的圖示語彙已逐漸從畫面消失」。畫面中停泊的兩艘小船，是全畫中唯一可辨識出物形的描寫，然而，席德進於此畫中卻花了廣大的篇幅，來營造這兩艘主角船隻所在之處的氛圍。相較於對物體的詳實描繪，他更重視的應是整個景色氣氛的烘托。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。