1970年代以後，席德進投入了大量的水墨創作，他的水墨畫大多不含皴筆，少用「以線整面」的理念，而是採較接近水彩畫的技巧。他將所需要的各種顏色加水，調成接近灰階（或使用中墨）的顏色再予以塗抹，於畫面中呈現出灰色調中透露著些許顏色的效果，尤其是筆尖刷過之處，經常帶有比較容易辨識的色彩。《舟》這件作品，以平刷的筆觸帶出水岸邊的遼闊，採用三段式的構圖。中景部分微微傾斜的一道留白，承載著兩艘小舟，上頭依稀可見漁人以及幾根立起的竿頭，這類描寫江水岸邊遼闊的疏遠景致，顯示出一份亙古蕭條、大地蒼茫的永恆境界，是席德進自1970年代頗具代表性的水墨風景作品之一。畫面被一道留白的水面給一分為二，留白水面的前後景色則被包覆為淺黃色，是整幅畫裡唯一醒目的顏色。值得注意的是，席德進仍然在作為主角的景物上使用最深的墨色，這是他慣用於強調主題的方式之一。其在前、後景的空間處理上，擱置了無論是西方或傳統水墨中，慣用以前濃後淡的色彩（墨色）使空間往後推延的表現方式，反之以在接近主題的部分用較重的顏色（墨色），讓觀者的目光在聚焦水面上的小舟後，隨著後方一抹深色的水岸，穿透於畫面的最深處。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。