席德進旅歐期間，深刻感受到其潛在的民族意識，強化了對傳統的關懷，「不再迷信巴黎」的他，在返台後開始著手觀察與記錄台灣的古建築物，於是在1972年後席德進創作了一批以台灣古建築為題的作品，其發展更在1977年前往金門時達到高峰。在作品《古屋頂》的畫面中，採取俯視的角度，刻畫出中國傳統民屋的脊樑，可以發現前景的民房屋頂較為狹隘，視覺上有貼近觀者的效果，而後方的屋脊則較為寬敞，席德進如此安排景物比例，已然跳脫出西方遠近法的觀點，這點與他在論述中國建築時，提到塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）繪畫中追隨中國水墨——「反透視」特點相互呼應。色彩上，融合了墨色暈染的效果外，更有筆墨乾擦的輪廓線，雖只使用了紅、藍、黑等三色，卻巧妙的運用高透明度的表現，使磚紅的牆面與屋頂的藍綠色相互呼應，不至於搶掠了墨色俐落樸質的線條描繪。席德進踏查鄉野而記錄的一系列古建築作品，不僅可以從中探掘藝術家在藝術表現上的進步，更可以從他所撰寫的雜誌文章與日記中展現藝術家對於鄉土傳統的提倡與維護保存概念。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。