席德進自1966年旅歐返台後，對台灣傳統民俗生活產生極大興趣，開啟了其在台灣四處踏查的行旅，亦開始有了將農人、古式家具、傳統建築等民間、鄉野元素入畫的表現。而豐富的設色則是席氏認為國畫邁向現代化所必探討的改革方向，他曾表示自己能吸收、轉化西方現代藝術色彩，使國畫不再是千篇一律的單調顏色。《樹與四合院》以狹長的構圖描繪位處樹林中的傳統建築之景致，畫面可見橘牆黑瓦的古民居，以及周圍同時堆疊綠色、橘色與墨黑色的樹木。遠方樹叢則交雜著濃淡不一的墨與青，有別於傳統以墨色變化為主的水墨作品，增添了畫面些許的層次感。以橘色刷塗、渲染的天空，正呼應了畫面左下屋牆的橘，顯示了席氏在用色上的巧妙安排。然而，藝術家的設色思維與渲染技巧雖有向西方藝術靠攏的特質，卻仍保留傳統水墨中重要的留白表現。此作於地面與天空皆作留白處理，起到了空間上的暗示作用，亦如畫家自言：「用現代的眼光，再回顧中國傳統美術。然後才理出一條可行的路，取東西方之長，不斷實驗下去。」因此，《樹與四合院》一作可視為反映出藝術家兼善東西的現代水墨理念之示範性作品。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。