蕭瓊瑞（1955-）在〈現代國畫試探—析論席德進的水墨作品〉一文中，明確指出席德進於1955至1956年間的人物畫作品，受到林風眠（1900-1991）的影響，表現出較具「圖式化」傾向的風格。而在相隔十五年後的作品中，原是具有圖式化格式再現的人物畫，重新有了一個新的觀看與表現的取徑——人物身體姿態的變化顯示出畫者觀看上思想流動的狀態，以及將空間的氛圍透過人物的身體姿態與臉部的神韻具體化。從而，觀者可以感受到被繪人物與空間環境間的融合關係，並且傳遞出繪者與被繪者間的情感互動狀態。席德進以重墨用筆表現女子盤繞盈起的頭髮，相對於身著青藍輕柔的衣裳，卻不使畫面顯出輕重不平衡的視覺感，而能顯出該女子的清朗神態與情感。席氏描繪人物的線條，在在表現出被繪者的情感，簡要的筆觸並非簡化了人物的神采，而是以簡馭繁，進而傳遞主題構圖的核心思想。席德進人物畫的巧妙之處即在於「畫出你從不自知的風韻與高雅的體態」，他認為唯有好畫家方能發現此等視角。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。