評論者羅青（1948-）在 〈繁華落盡見真純〉一文提到， 早期中國畫家承襲西方的偏見認為水彩只是油畫的草稿，是十分荒謬的，而席德進在自述的文章中亦提過此觀點。席氏的水彩畫結合了各種媒材與技法的表現方式，其中受水墨影響最深，此外，亦加入了書法的筆勢與力道。 《墨衣女子》描繪一位半身女子像，雙手自然地向下擺放。在女子面部，席氏使用黑色的輪廓線勾出臉型與五官，並以書法的筆勢，表現衣著花紋與女子頭髮，粗獷的線條、不規則蜷曲線條。背景上方四分之三，以淺藍色為底，紅色的不規則線條隨機分布，以少量的藍色線條；背景下方以黑色粗線條構成，以凸顯主題。 席德進在1962年旅美前十分嚮往抽象藝術，《墨衣女子》在背景與衣著上不規則的線條或是色塊，呼應了這時期的特色；同時此畫結合水彩與書法，是席氏試圖為水彩所開啟的新的扉頁。 出處：黃璿亦，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。