風土民情的觀察，常作為席德進的作品主題，除了在畫作上追求理念、技術上的嘗試外，此段時間已在台北作一專職畫家的席氏，也會因應外國購者的愛好，如台灣的鄉野風情等而作。與此件同時期創作的同名作品《蔭》可相互比對，兩件作品描繪的主題，皆以枝芽繁茂的樹木，也都在樹下擺放竹簍子、以蹲坐閒聊的農人為對象。畫面中，構組枝幹的墨色粗放，筆法快速，以較淺的墨色作外形、以較深的墨色作骨幹，相較於農人身形以墨線輪廓勾勒，可見席氏著力於樹體本身的描繪嘗試。席氏的相關文集《藝術的軌跡──席德進的繪畫世界》提供觀者理解此階段風格的角度，其學習塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）的精神，實驗以色彩構組物體。此作中，樹體的造形與色彩，帶有幾何抽象的表現意味，亦成為構築畫作的思維重心，是此時期席氏作品受現代藝術影響的實驗階段。 出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。