1970年代，席德進認知到傳統才是他該追尋的，而非僅止西方的新興藝術思潮，1979年與藝專時期的老師林風眠（1900-1991）見面，從此烙下其尋找國畫出路的決心。1980年他舉辦現代國畫試探展，並撰寫文章致力於探討國畫現代化的課題。而他對於國畫的致力，不僅促成畫壇的討論，也替現代國畫創造出新的發展出路。 在1971年後，席德進開始以中國花卉作為創作題材，他曾說最能表現中國筆墨線條的莫過於中國花卉，此幅畫作便是他在晚年所繪製的水墨花卉。在《黃金滿樹》此幅畫中，映入眼簾的為一串串下垂的黃色花朵與花苞，是台灣常見的阿勃勒，其枝條呈現中國水墨線條的力道，上端較為粗的枝條以濕筆配合書法，縱橫向的筆觸與停頓的力道，構成粗枝條硬挺的感覺，而到末端的細軟枝條，則使用乾筆垂直的劃落，表現出細薄與柔軟的感覺。留白的背景與席氏晚年追求簡潔的畫面如出一轍，更凸顯了主題阿勃勒，亦給予觀者無限遐思。 出處：盧怡嘉，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。