席德進客居台灣三十餘年，在這座自然景致豐富的島上，以自然為師琢磨他的藝事；曾經渴慕藝術之都巴黎，親炙西方當代潮流，一趟歐美旅歷，卻讓他回觀什麼是中國面貌，歸返台灣後漸漸淡去對世界潮流的關注，深入鄉野探究民間建築、藝術，練起書法重拾水墨，以傳統作為創作的內在能量，畫現代的、中國人的畫。「現代國畫」成為他晚年探究的重點。 席氏對於水墨畫，並非全然陌生，藝專時期在老師林風眠（1900-1991）的影響下就反覆練習，但未臻精熟。1970年代，其重新探究水墨韻味的表現，重新回到書法、水墨的創作。其於1971年正式以水彩／水墨作發表，但相較於水彩創作，尚未精熟也尚未開拓出新境界。1981年過世前夕，他自述才剛開始可以掌握（水墨國畫）山水的表現。在這件落款於1979年的水墨畫《海山相照》中，席氏提及他在觀察台灣山水與如何表達間的心得「…台灣山水不能以傳統皴法寫之」。近乎方形的畫幅，不見線條筆法代之以大筆橫掃，娓娓拖帶出沒入洋面的墨色岩岸，從近至遠水平羅列，化約的色彩和造形語彙，極盡寫意與抽象，濃淡虛實、對比映襯中，讓人體會席氏以傳統媒材提煉風景的神韻，直探現代繪畫的共通本質。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。