席德進返台後的創作，著重於描繪在「墨」、「彩」間的融合，此作《樹》與1955年《蔭》相互參照，同樣以大樹為主角，份量十足地座落於畫面中央，樹旁有人物或建築作為搭配，兩幅有著相似的構圖配置，若論及繪畫技法，則能看出席氏風格的轉變。 1955年《蔭》中樹梢上有紫、黃、青、綠等鮮豔、對比的色彩，而在1972年《樹》延續過去風格之外，在筆法上有極大的改變，筆觸更顯成熟、簡潔幹練，此作中暈染開的大樹，樹幹及枝椏自然地生長蜿蜒而上，以墨綠、深藍綠點綴其中，含蓄而內斂，樹旁的小廟以深色勾勒輪廓，淡墨輕染上色，樹與廟間兩相輝映，散發一股渾厚、穩重的氣息。 在席德進各階段風景與街景的系列中，晚期畫作更朝向畫家更深層內在的心境轉變，已不復從前熱鬧、喧囂的多彩樣貌，轉以淡雅、樸實的色彩融合水墨運筆的方式，在大筆刷出的乾筆與濕染間，給予豐富層次的整體視覺感，單純卻不單調。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。