此幅席德進描繪的木棉花是開花的狀態，與《木棉畫（冬天的樹枝）》無花朵的，可以相對照，兩幅因色彩的運用，產生不同的風格與感受。 1968年他提出水彩與水墨畫共同之處，1970年以後，作品中不再有強烈的色彩，彩與墨交融在一起。席德進1971年在《雄獅美術》發表〈我的藝術與台灣〉，思考自己創作與台灣土地的關係，文中充滿對台灣土地的關懷與情感。1970年開始，他把現實景物以寫生的方式描繪台北街頭的木棉花，他不打草稿，而是凝視景物後，直接描繪到紙上。構圖上，描繪木棉花的局部，以筆直的兩根樹枝佔據在畫面，左下方與右下方的樹枝向外延伸出去，使觀者的視線得以有無限的想像；中央筆直兩根的樹枝，他以深色描繪，兩側的樹枝以淡色描繪，因此中央筆直的木棉花成為畫面的焦點；在花瓣的描繪上，他不以鮮豔的高明度橘黃色，而是帶點樹枝的暗色相融合，讓花朵與樹枝可以相結合，畫面具整體性。 席德進運用大小不同的圓點筆觸描繪出花苞，表現出木棉花生動的樣貌，畫面的焦點是兩朵橘黃色的木棉花，透過花瓣的方向以不同的角度，看到其細膩的觀察力與敏銳的心思。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。