在席德進的花卉系列當中，可看出其所選取的構圖景框範圍，大多不以遠觀，而採用局部特寫的描繪方式，將物體擺置於畫面中央，放大至凸顯細節的距離，敏銳的觀察對象物進行寫生。 以此《木棉花》為例，不遠觀進行整棵樹的繪製，而是著重於枝枒與花之間生長的關係，一筆而就地將樹枝由左至右完成，中間些微的頓挫筆韻表示枝椏轉折，以深色描繪往上生長的細枝，堅硬直挺地岔出；花瓣坐落於其中，以深淺橘黃夾帶些許紅色描繪，下方的花托以點染暗示。 返台後的席德進創作，思索自身與土地間的關係，著手描繪周遭事物，同一事物不僅觀察、記錄、繪畫，更以不同角度詮釋樣態，《木棉花》畫作系列便是其一，另外，相較早期花卉系列作品，晚期的花卉更精準描寫其特色，色彩間的水分掌握更為得宜。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。