在席德進為數頗豐的花卉作品中，以《大里花》為名的作品，僅此一件。在花卉主體的描繪上，由鮮明飽和的原色直接勾勒花瓣與葉片的筆觸已減少許多，僅在花瓣上輕描數筆表現花瓣隱約可見的姿態，還有以層次差異的綠色處理遮掩在空氣氛圍中的花梗。那隱藏在似模糊物象般的花朵和葉片中的思想，就像是沉浸在席德進心境中的自然，已將真實自然中的色調、時節的變化和晨昏的明暗伴著花卉自身的姿態，幻化在千萬的變化之中。艷紅的花朵被烘托在濕筆寫意卻造形具體的花托、梗幹和樹葉之上，每一個物象的層次變化都足以對應出觀者的心境感受。而這也正是席德進的花卉作品所欲傳達的自然的訊息。他置身自然之中，對於自然的再現，自有其實景與心景之間的對話與再詮釋的空間。鄭惠美（1956-）直指：「最後席德進回到水彩畫去，經過多年水墨畫的筆墨鍛鍊，他的水彩畫具有水墨渲染的淋漓效果，終究水彩還是比水墨更能貼切的傳達他所要掌握的效果與理念。」席德進個人也往往在寫生自然的過程中，能具體體現由真實自然而來的心境上的自然，並且描繪成為我們所看到的繪畫上的真實自然。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。