席德進在1952年辭去嘉義的教職後前往台北，於台北生活的期間，他時常以台北街景、台灣廟宇、淡水河邊風光等場景為題材創作，而這件作品更為關注的是街景中的房舍。畫面中可見斜角構圖，並有席德進常用的手法：在所要佈置的元素之前留有一片空間，牆面後方才安排出繁複的內容（如：房舍、樹木）。以筆法而言，全幅幾乎不描繪輪廓，僅以色彩直接表現物象，其中飽含水分的用筆所呈現的朦朧感，與一旁相對具象的房舍、樹木形成對比，而綠樹與紅色的屋頂、牆面在視覺上也形塑出色彩的對比。席德進在形容台灣民房的造型時，曾說：「在亞熱帶的台灣，終年一片濃鬱的綠色…可喜的是在綠色調中，點綴了桔紅色的農家，與自然成一強烈對比，顯示出地方性的特色。」對席德進而言，這種對比用色帶有傳達地方性特色的作用，而隨意著色與對比色的使用又有著馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）的影子，因而這件作品所標誌的不只是一幅台灣風景，更多的應是席德進如何理解現代畫家的作品，進而如何透過自身經驗轉化而完成的成果。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。