寫生對於席德進而言，是如同其創作生命的重要元素，不論是大陸求學階段、初到台灣時期、旅居歐美、回歸台灣後，都可從其大量的作品看到席德進對於寫生的投入。《屋》，席德進利用明亮的紅色屋頂，搭配使用暗色調的樹與牆面，創造出背光的效果，短而淺的陰影與明亮的山形輪廓，將強烈的陽光與空氣中的暖意描繪出來。構圖上，雖然是席氏常用的橫向結構，但屋後的樹木與三段式的建築物，又分別將中景與近景進行切割，使畫面呈現正三角的視野，破除三段式畫面的單調，同時又有穩定畫面的作用。 台灣自然環境中，除緯度與產物與中國大陸一定的差異外，海島型氣候與大陸型氣候的不同也是傳統中國繪畫在台發展的限制。甚至可以說自清代以來台灣「閩習」的藝術創作風格，有部分即是源自創作者對於技法因應環境變遷所做的改變。而席德進早期的寫生作品是源自印象派（Impressionnisme）著重描繪色彩與光線變化的，但在其日後的創作中所展現對於色彩與光線的精準明確掌握，更是來自其多年來延續的寫生習慣、技法的磨練與創作體悟。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。