席德進對於抽象畫採取的進路，仍然以傳統作為核心的基礎，在面對自然時，並不以抽象作為逃避的理由。他認為：「許多畫抽象的朋友，都逃避自然，輕視自然，我則認為：抽象即自然，我的抽象畫，仍是像山水、岩石。中國畫家永遠是抓緊自然，深入自然的核心。」於是，在《風景》一作中，可以觀察到席德進衷於自然的表現方式。他運用寫生的方法，採取暈染、重疊、沒骨等的表現技法，再現自然風景的真實狀態。這件作品的構圖明晰，背對著畫面的人物，循著山中小徑往中景暖色調描繪的屋宇走去；山徑的甚遠處，還有一株如樹木般的行人依稀往更遠處的山徑前進，小徑兩旁盡是草木扶疏，遠景處一片冷色調的藍色階渲染出山和天與地的臨界處。半具象的自然依然遵循著席德進表現自然的真實性，具體地被再現出來。他的自然為本，心境自造，或亦可稱之為席氏抽象的核心概念。最終，對於自然的詮釋，席氏抱持著如此的態度：…自然在每一個時代有其不同解釋，每一個人對它的認識又各異，抽象畫仍是自然的一面，自然包括一切…。此等對於自然的態度，與西方風景畫興起的源頭佩托拉克（Francesco Petrarca, 1304-1374）的感知實屬雷同。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。