縱使席德進在1966年返台後發展出融合水墨技法的水彩作品，可謂是席氏藝術生涯中關鍵與獨特之處，但在前期的創作中，依然可見藝術家試圖融合這兩種媒材的嘗試。比如《屋》之中，煩雜壅擠的樓屋以濃烈的黑色線條勾勒建築屋簷、窗框、欄杆的輪廓線條，並在線條之中填入不同的鮮豔色彩。此時期的水彩作品構圖複雜，色彩較為厚重濃麗，畫面中雖使用渲染技法，色塊之間卻不見後期作品中細膩的漸層變化，而是色塊之間的堆疊，另外，粗獷的黑色輪廓線條，均呈顯出藝術家受野獸派（Fauvism）以及畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）等的影響，所展現出來的風格與同時期的油畫相似。若與1960年代後的水彩畫相比，不僅構圖設色上更為簡明，藉由渲染的效果，使色彩從輪廓線中擴展、跳脫出來，成為建築物的造型，這是席德進長時間對繪畫的省思與判斷形塑而來的特質。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。