1952年，席德進辭去嘉義的教職前往台北，居住台北的期間，他經常描繪街景、廟宇、淡水河邊風光等場景，而這件作品正屬於此時期的街景創作。畫面中，席德進所描繪的是空闊的平原之景，中心位置的小徑沒入在樹林之中，暗示出空間的綿延與深度，在用筆上，席德進運用粗黑、銳利的線條表現前景建築的輪廓，此法與法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）有著相似風格，而樹林中樹葉的筆法則相似於塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）的風格，這點席德進也曾在1955年時在日記中正式地表示：「塞尚的方法，不適宜初學者借用，一定要有相當能處理自然的技巧的人用了，才不會受拘束或成為機械化」。整體而言，透過對此件作品的觀察，可見席德進在接收西方傳入的藝術風格後，透過自身注重寫生，進而運用在台灣風景中的實踐。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。