席德進在遊歷歐美四年後，自覺到蘊藏在台灣傳統民間的豐厚文化，是他所渴求的藝術靈感與泉源，便積極的奔走鄉野，記錄台灣的山水風情。此時的他，在風格上也漸漸脫離了西方抽象藝術語彙的影響，形塑出水彩融合水墨技法的特殊表現風格。 在《金門堤岸》中，席德進以遠、中、近景三分畫面空間的次序感，首先可見背景遠處朦朧曖昧的山巒，以及中景鮮明青翠的嫩綠色草原上挺立著一行茁壯的樹木，靠近樹木主幹的枝葉，以渲染技法呈現遠觀之下，色彩與陰影相互融合之貌。邊緣末梢處則以豪放迅勢的筆觸乾擦出林影因風搖曳的動態感，最後近景處則以淡彩渲暈出平靜水面上光影粼粼之貌，停泊在一汪柔水岸邊的小船，則對比式地以速寫飛白的筆跡勾勒出堅瘦的船形。儘管《金門堤岸》創作於席氏返台之後，已展現了其對於鄉土的熱愛，但他曾自言當時對於中國建築還未有深刻的了解，而在1977年重訪金門後，席德進以更質樸成熟的設色與構圖，形構出一批描繪古建築的代表作。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。