席德進在1952年辭去在嘉義中學的教職，前往台北追求成為一位藝術家的理想，而在1954年席德進購買了一本現代畫集，當時深受馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）繪畫的吸引，特別是「由印象派（Impressionnisme）的色彩跨到野獸派（Fauvism）的筆法那個時期的畫」。在《屋》中藝術家以絢爛的色彩描繪鄉野的純樸景色，天空以柔和薄淡的嫣紅色表現日暮的雲彩，遠山則以黛紫為主，渲染著青碧、靛藍，呈顯出因向晚光線的變化與觀視距離對於景物的影響。值得一提的是，背景中的色彩基調，明顯與中、前景產生相互呼應的安排配置：首先可見在民房建築設色上，近處房舍的紅瓦屋頂以明黃、濃重的丹橘色描繪出斜角的線條，表現逐漸向下的屋簷走勢，而遠處的屋舍則如同山巒，在赤紅的屋瓦上疊加藍、紫色形成豐富的層次變化；接著，如此的設色安排，進一步再對應到畫面左側，前景中位處陰暗、茂盛叢生的轉角處，更以細長、圓曲的墨綠色筆觸，凌亂隨興地施加在朦朧模糊的靛青、嫣紫色上，使得前景在視覺上更加立體生動。《屋》中三段式的空間次序，是席德進在風景畫中經常採取的構圖方式，然而，在此時期的作品中可發現席氏吸收印象派與野獸派的色彩概念，精妙地詮釋台灣明媚的亞熱帶風情。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。