席德進在1952年辭去嘉義教職，前往台北與廖未林（1922-）同住，透過購買的畫冊，認識了野獸派（Fauvism）對比強烈的色彩：「其中包括弗拉芒克（Maurice de Vlaminck, 1876-1958）、特朗（Joseph Turner,1775-1851）、康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）、勃拉克（Georges Braque, 1882-1963）等，他們都用了大紅大綠來畫風景。因此我也開始用強烈的原色來作畫，這時我才對色彩有了認識，用這種強烈的色彩，正能表現台灣這亞熱帶的陽光和景物。」 《景》是對農家日常景象的描繪，農夫挑擔和務農以簡筆帶過，著重於前景空曠的農田和後景緊連的屋舍的對比。前景濕潤重疊的色彩，呈現綠田景致，並以較淺的灰綠色，凸顯務農人家被農田包圍的景象。相較前景水潤的綠意，後景直線勾勒的屋舍相較剛硬，有著畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）直硬線條的影子；設色則帶有野獸派（Fauvism）色彩對比的特點，如紅牆房屋疊以綠窗，抑或是畫面中央並置的藍、紅色，在錯落雜亂的農舍中，引領觀眾的視線焦點。整體而言，農屋的處理方式，已透露日後以線條描繪輪廓後塗以色塊，著重色面表達的手法。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。