席德進在水彩、水墨、書法之間的琢磨和學習，使他得以採取墨與彩相互融合的取徑，將不同的媒材與技法充分表現在各式的繪畫主題之上，特別是風景主題的作品。 此作中的人物置身在連接船屋的河面步道上，兩人的對話宛若消隱在遠處山景的悠遠與靜謐之中，船屋後方不遠處的鐵橋，則昭現出現代生活的時空光景，這是1968年席德進前進歐美畫壇後的回鄉之作。中景處一人孤坐的扁舟，向著鐵橋的方向前進，他的寧靜狀態與同在中景處對話中的兩人相較，似乎更加融入遠山所傳遞出的悠遠與淡泊之中。水彩與水墨暈染技法的結合，使得席德進的用筆，在線條的傳摩和和色彩的暈染之間，形成相當微妙的對話。李乾朗（1949-）在《古蹟新解—珍重故事的舞台》中提及席德進出國四年回國之後，對於台灣城市產生相對的敏感度：「1966年回台之後，畫了台北小南門與北門的城門樓，顯示他對於城市地標的敏感度。」 於是，席德進在靜謐悠遠的山水景觀中，置入一座現代化建設的鐵橋，確有其對於城市再認識的一種關懷視角的延伸。換言之，具現代性的城市光景，成為他表現現代城市生活的一個線索，卻無礙於恬適風景的再現。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。