1970年後，席德進反省過往的創作經歷，在中西繪畫融合的創作觀念下，從線條的強調，轉向帶有水墨畫暈染和沒骨技法的表現，進而發展出獨具一格的彩墨渲染境界。 《火車站》一作，席德進轉換過去運用高彩度、多色相的色塊設色，令作品呈現繽紛明亮之感的形式，改以渲染的方式呈現靜謐、沉著的畫風，如畫面中的火車和背景建築，都不再以線條造形，而是直接以大筆刷染形象，帶出濃厚的中國水墨趣味。然而較之傳統水墨畫，席德進的暈染內涵並非以墨色渲染紙上，而是用不同的水彩顏料調出近於墨的層次來鋪陳，其微妙色感比單一墨色更富變化。 席德進晚年立志以中國人的情感來表達中華藝術，遂開始探索民間藝術和傳統建築，以台灣鄉土民俗為創作題材，開啟自身繪畫表現的新頁。技法上他將書法的筆法、結構、特性應用於繪畫；觀念上則開始有意識地研究記錄古建築、民間藝術，從過去對於生活周遭的客觀描繪，投入了更多人文關懷於台灣這塊土地，也就是在這兩者的交互影響下，一步步地於畫壇建立起獨特成就。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。