席德進於1966年甫從歐美返台，並將旅居國外期間所接觸的普普（Pop art）、歐普（Op art）、硬邊藝術（Hard-edge painting）應用於藝術的探索中，但很快他便結束這樣的試驗，1970年代他的畫作轉而充滿古廟、河流、漁船等元素，於此時的他而言「我不再追求前衛，我避開世界新潮，我要找尋生活中的真實」，顯然「生活中的真實」已然成為他藝術思考的走向。於此幅《歸舟》的畫面中，他以俯瞰的視角描繪海灣與歸來的船隻。海洋、草坡與天空皆以飽含水分的筆觸繪出，色彩不多，並偏向灰暗色調，如席氏所說「我畫上色彩少到極點，不再是五彩繽紛的世界，寥廖數筆，顯得既空茫，又蕭瑟」，同時他又說道「我突然發覺我掉入了中國文人畫的圈子」，但席德進所採用的是將台灣現實的景物轉化為文人畫，將漁船這類的題材視為富有地方情調的景貌，但精神上卻將其看作是中國文人畫的脈絡，然而，將台灣景物入畫的作品，觀看的視角也勢必需要轉換成是從台灣在地的角度來著手，因為其內涵早已不同於中國的脈絡。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。