1962至1966年遊歷於歐美的期間，席德進既接收到普普（Pop art）、歐普藝術（Op art）等潮流，卻也在參訪各地博物館，看了許多經典的西方名作時，逐漸體悟到：應該回到台灣，去生活中國人的生活，因此在他回台後，便致力於記錄古建築、研究民間藝術，刻意避開世界畫壇上最新的潮流。《山》的畫面中，前景為一片綠地空間，層疊兩種深淺不一的綠色，後排樹木的葉片利用點狀的筆法描繪，此法是延續自早年對塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）風格的運用，遠山則以濕筆做了多層疊加，呈現山勢的疊嶂。由《山》題材的選用，來自席德進對舊文化的關注，因而不再描繪街景等題材，反而撤退到荒野來描繪青山，而此作的用筆不繁複，色彩也極少，呈現出空茫的意境，由此正體現席德進所説：「至少我找到了一個新的意境，沒有人曾把台灣的山水，現實的景物，轉化為文人畫，而將傳統與現實連接起來」。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。