1966年返國後，席德進開始台灣民間藝術與傳統建築的尋訪，他說，相較於故宮中的收藏，廣大民間鄉野裡沒沒無聞的珍寶，才真正表徵了中國文化精神。作為一個海歸畫家，他大聲地喊出「傳統是我內在的能源」，強調以傳統蓄積在現代創作藝術的能量。建築學者李乾朗（1949-）經常與席氏踏查古建築，觀察到席氏畫古屋是將建築萃取為「線」與「面」，凸顯造型和色彩美感。 這張描繪古屋建築的水彩作品《堂前》，未採慣見的全景式視點，反倒像是將相機的取景視窗拉至古屋正身前，不斷放大再放大，最後僅餘頂端的一線天，而聚焦在正廳外觀這個景上。這樣的構圖方式，明顯反映了畫家去蕪存菁的表達，面與線，同光與影，以渲染、重疊的手法，共同俐落交織出畫面。而層次豐富的墨褐色，對應著磚紅色彩，凸顯了古建築的大器沉靜。畫家彷彿邀請著觀者，從光燦燦的艷陽下跨進廳堂，一起在光線斜斜照入的廳堂空間中，感受歲月文化的洗禮。 在收入於《席德進紀念全集（二）油畫》的畫作中，發現另一幅油彩作品《進士之家》，構圖和匾額文字上與此作極為相似，推測是姊妹之作。以席氏田調與作畫習慣，此畫或許是現場水彩寫生之作。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。