相較於席德進在1950至1960年代前期風景畫作品中的房舍表現，此時，席氏對於屋宇建物的表現已然進入一個心境摹寫的階段。雖以蓼蓼數筆勾勒房舍建物的空間與形象，卻沒有任何草率的表現，屋舍的線條造形與用色，在在呈顯出席氏以自然為題，寫生為法的細緻觀察與表現。山景的悠遠與寧靜，緩緩透露出隱藏在水與顏料之間的調合效果，那籠罩在山林之間氤氳的氣息，恍若隨著光影的變化，映射在前景充滿水份且幽眇的田畦之間。其中，樹木鋪色、用筆，襯著山光水色，又顯示出多層次的色彩變化。隨著渲染的色彩，漫流在物象間的水份，宛若充滿生息的氣根，扎現在山、林與田畦跌宕起伏變換的景色中。從用色的技法與色彩的層次感來看，席德進在此具有水墨趣味的水彩風景畫作品中，採取調合各種顏色的色調，驅使原有之色度減低，而趨近於「無色的黑」；技法上則以大筆刷出山勢的情態，進而表現出水墨中「墨」所無法達到「灰中透黑」色度。藉由結合東西方在繪畫技法與思想上的撞擊與挑戰，於此，席氏已然漸次發展出屬於個人創作台灣風景的當代性視角。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。