1962至1966年席德進遊歷歐美，從嚮往西方現代繪畫，逐漸回望中國傳統，他說：「我們主張世界大同，跟隨西方文化的傳統走，參與世界性藝術創作，是一條路，這樣可以激勵與提升中國新文化的誕生，但同時我們也要有一批人，接著母體文化傳統走。」 「傳統」之於席德進並非純然投向國畫的懷抱，而是學習水彩的用色與便利性，兼容水墨的暈染和沉穩筆法，《小廟》一作，為席德進的晚期作品。小廟立於畫面前景，被顏色相對低彩黯淡、不描繪輪廓，直接以棕綠刷出的高樹和草叢包圍，而樹梢乾筆有著風吹搖曳的效果，暈染的「淺影」則營造出淺空間，也是席氏花卉作品中，常見為前景襯底的手法。前景小廟作為畫面焦點，反映席氏對古厝的關注，以雄勁有力的線條，表現昂揚的馬背山牆；相較之下，牆面多處留白，但以鮮豔多彩的廟門，與屋頂濃墨相互平衡。「此時此刻，令我最感動、沉迷，而覺得至美的東西，就是台灣古老的房子。」，席德進對台灣建築的感動，顯露於靜謐無人的畫面，繪畫之外也留下許多田野踏查的一手史料。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。