席德進1966年返台以來，持續關注與記錄台灣的廟宇、民間藝術等古文化，而也因為對新文化的抗拒，席德進對風景的描繪不再是早年或旅外期間時常畫的街景，反倒是撤退到荒野，去畫青山、水草、船等景致，而《風景》便是此種題材的創作。畫面中空無一人，僅存的是環繞綠地的青山以及藍天，山體的輪廓線簡要地框架出山形，並使用飽含水分的筆法填上色彩，暗面與亮面的安排更形造出山勢的立體感，整體的色調偏暗，為空曠的空間增添了蕭瑟感受。對席德進而言，這樣的蕭瑟「幾乎把人世都否定了」，他透過將台灣的山水、現實的景物轉化為文人畫，將傳統與現實連結，他曾表明：「我畫上的山、水是台灣這地方的，精神是中國的」，但精神上的中國似乎並不等同於此種題材的文人畫即為中國的脈絡，以此而言，《風景》不僅提供了關於文人畫、中國的思考，也呈現出席德進晚年作品中蕭瑟的風格特色。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。