自歐美返國後的第二天，坐在三輪車上的席德進，行經台北小南門，驚異於古城的迷人風采，便一頭栽進古屋的天地之中。這是鄭惠美（1956-）對於席德進歐美行歸來後，開始著手創作台灣古厝風景創作的一個楔引式的描寫。席德進主張畫家應該要畫出具有民族特性的繪畫，此話並非一般所謂的好畫，而是「開路的畫」。在這個「開路的畫」的思考路徑之下，席氏採取生活中的自然，具現足以表徵民族特質與文化底蘊的風景。「古厝」一作中的古屋恍若隱身在宛若湖水漫流的清脆草坪之後，暈染的草色與水分的交融所映射出的朦朧地景，反襯出細緻墨線勾勒的古屋屋頂，以及若參天般的大樹枝幹，據以形成屋頂之上的空景與古厝之下的地景之別。席氏直接以彩筆描繪景物，結合水彩的渲染與水墨的暈染效果，藉以營造自然風景中的空間感。這是席德進創造自然景觀時的表現模式。而在這件作品中，我們可以明白地看出席德進繪畫表現所帶有的「畫中帶線」水彩畫風格。鄭惠美認為席氏在1969年之後的水彩畫即是結合平時關心的水彩與水墨，以精簡的線條構圖，加以畫面的渲染，得以營造出整體空間的氛圍。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。