席德進自1960年代末展開對於鄉土民間的關注，並以融合水彩、水墨媒材進行寫生創作出許多描繪鄉野的風景畫，並投入了許多心力踏查鄉間，走訪田野，研究這些富含傳統文化的古建築，從中他發掘到屬於中國的美與民族特性。綜觀席德進的創作，以「廟」作為母題的繪畫，大多亦在1960年代末期之後，席德進在描繪廟宇時有兩種構圖方式，第一種以建築物形式與造形佔據畫幅為畫面的主體，而另一種則採取遠景式的視角，納入建築物整體與其周邊自然環境。這幅《小廟》便採取後者構圖方式，寺廟主要以豔紅色輪廓線勾勒，不同色彩、方向的線條交錯構造出建築物，藝術家利用色彩的堆疊呈現光影的變化，高透明度的色彩中，建築物上少數勁拔渾厚的深墨色線條使得遠景中的小廟更具量感，穩重的隱身於一抹蓊鬱之中。席德進對古建築的探求與思索，不僅是對於台灣傳統文化的熱愛，還挹注了對四川家鄉的懷愁之感，曾在病中雜記寫下一道遺願——「畫一幅家鄉的風景」，並描述了童年記憶中四川的景貌，炎熱潮濕的氣候、自然環境，均和台灣有著高度的相似性，甚至包括兩地的古建築，學者李乾朗（1949-）均表示應屬於同一系統。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。