相較於女性身體的概念圖式化表現，研究者陳秀珠則針對席德進在不同性別裸體畫表現提出其研究判斷，她指出：「席德進的男性裸體畫則都是以真人為對象所繪。」這其中的差異在於裸體（Nude）和赤裸（Naked）的區辨，裸體象徵著身體形式美感的貼附，具有觸覺性感知的赤裸相形之下，就更顯出對於身體摸索的真實性表現與情感的張力表現。《人體》一作，宛若貼近身體肌膚的觸覺感知，成為再現男性身體形象的意圖。炭筆素描的線條，穩健而挺拔的勾勒出男性人體的具體外型，僅著一件內褲的軀體，依然透顯出實際身體赤裸的肌理感，而那在明暗光線表現下的肢體皮膚與紋理，隱然就是作者對於描繪對象身體肯認的一種對話模式。 模特兒以單一手臂橫斜置放在胸前，將手掌攀附在左肩上，此舉所帶來的遮蔽效果，如同貼身褲的隱現功效一般，掀開了觀者對於赤裸身體的另一層觀看的判斷，亦即形式所無法剔除的裸體情慾的想像。畫中人物的身體感，透過橫置胸前的手臂與褲子，間接強烈地表現出創作者的濃烈情感，並轉而挹注到觀者的心思意念之中。因此，被繪者凝視的目光與其濃密的頭髮，在在強化了觀者對於真實身體的體察與自覺性的轉化，從而有辦法在觀看的當下，好整以暇的感受到眼前所見身體的真實性。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。