席德進從學院畢業後，帶著林風眠（1900-1991）所給予的指引，鍛鍊藝事。當1950年代末期國內現代美術運動即將風起雲湧之時，席氏也進行了非具象的嘗試，約十年的時間中，其抽象繪畫風格呈現變化和融會。從館藏1959年作品可見色面交織、筆觸肌理所營造的感性抒發，1960年代中期定居巴黎時，東方博物館的大量中國美術文物與書籍，成為慰藉其生活及創作的素材，他截取自幼熟悉的民間造型圖像和色彩，賦予色面繪畫（Color-field painting）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）與歐普藝術（Op art）等風格，融會出東西元素交織、形式冷靜但色彩強烈的席氏現代抽象，反映他對藝術與時代、文化、生活的敏銳感受與集思開創。 這件完成於巴黎時期的作品，依稀可辨似是來自佛教、京劇臉譜、書法筆勢的符號語彙及色彩。在同心圓範圍中對稱式發散波動，色彩飽和的紅黃藍三原色火焰紋，看似如歐普藝術的視覺律動，張力十足，但並不「理性地發冷」；色彩豐富的同心圓以外，黑色色塊讓人聯想到力度雄健的魏碑書法，除此之外就是畫布的白，再無其他，如此單純，卻蓄滿力量不顯單調。整體在色彩與形態的繁簡對比中，突顯席氏所領悟的東方傳統與西方現代的相貫之處，也是席氏置身藝潮但不作「新花樣的反射鏡」的省視與實踐。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。