席德進於1962至1966年遊歷歐美期間，親身接觸現代藝術的發展，並對普普（Pop art）與歐普（Op art）藝術深感興趣，將民俗圖像、廟宇圖案轉化為創作；此時期人物畫背景也從過往濃重、具野獸派意味的筆觸，轉向大塊平塗的歐普色彩。《女孩》作於1967年，席德進返台後更加於關注台灣古蹟，並蒐集民間藝術資料。此作描繪著深藍外套的女孩，雙手交疊端坐於背景中。以直線轉折成似座椅的鮮豔直條紋，相映人物外套中塊面筆觸、具野獸派（Fauvism）意味的繽紛用色，而微露的裙衣則以似印象派（Impressionnisme）的點彩表現，融合藝術家對現代繪畫的領會。此作背景以黃色塊為底，民間藝術常見的用色，以直條紋色塊分割，並於女孩膝處向下轉折，成為具空間感暗示的座椅，是席德進作品中少見的背景處理，人物與背景顏色巧妙互動。 「…我每天到巴黎的東方美術館去看中國的古藝術品及書籍，我發覺最打動我的是我國漢唐的繪畫，和民間藝術與建築。而且他們同時下的普普、歐普藝術，卻有相貫之處。」席德進一面踏入現代藝術潮流，一面回望自身熟悉的養分，其並未一味的追求當代潮流，而將其成為回探台灣古蹟與民間藝術的催化劑。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。