劉啟祥（1910-1998）出生於臺南柳營，1923年起，先後於日本青山學院和文化學院習畫，尤其1928年就讀文化學院期間，接觸許多「二科會」畫家如：石井柏亭（Ishii Hakutei,1882-1958）、有島生馬（Arishima Mibuma, 1882-1874）等人。1932年赴巴黎留學，曾進入羅浮宮臨摹繪畫，對於光影變化的寫生觀亦有心得，並延續至戰後的創作風格。回臺後積極推廣美術活動，他與畫友共同組成「高雄美術研究會」，並自1953起開始發起「南部美術展覽會」，對拓展南部美術風氣有重大貢獻。 由於臺灣的登山風氣自1960年代日益盛行，許多畫家也在此熱潮中留下山岳作品，其中劉啟祥即為留下大量山岳繪畫的前輩畫家之一。《太魯閣》的嶙峋岩壁呈直立的形式兀立於畫面中心，佔據大部分面積，其餘空間則以少許地表與天空所構成。畫家採用了平視與仰式的多重視角，使山壁以非常巨大、不符合透視法則的坐落於畫面前景。細觀此作，劉氏以其具有量感的厚重筆觸形塑山壁肌理的塊面，以墨綠、褐色與米白參差交錯其間，於簡易的形式中營造了光影透射下的凹凸紋理，於層層堆疊的顏料中建構出山壁的質感與量感。如劉氏曾言：臺灣山岳對他而言是雄性的，因此嶙峋陡峭的山脈，可能為劉氏心目中具「雄性的山脈」，作品中的「仰視」更可凸顯他對太魯閣的敬畏崇拜之情。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。