《歇》的作品，在表現一種靜穆的情境。形體傾傾，呈45度角，有向上緩升之勢，營造了輕盈漂浮的安謐。一手輕搭於腹部，一手任意下垂，呈現無力狀態；兩腳略屈，自然交疊，皆屬人體放鬆的生理結構範圍內。吉奧喬尼（Giorgione）的《熟睡的維納斯》，維納斯胴體斜躺，一手輕放腹部上，表現熟睡的沉靜。巴洛克時期，作品中的人物，不在是「直角」重心的表現法，身體可以在空中飄浮、翻騰、折轉。腳跟上揚，腳底朝上。重心在軀幹，以「面」作為載體，支點也不復由腳來扮演，拋棄傳統以「點」支撐的概念。本作品咀嚼了《熟睡的維納斯》沉靜的斜躺體態，也體會了巴洛克時期人物「支點」結構後的成形原理。另外，羅丹（Rodin）在《逃亡之愛》所表現的「後仰結構」，也給《歇》一個視覺上的浥注。米開朗基羅（Michelangelo）的《聖母哀慟像》（Pieta）中，耶穌倒臥，仰頭垂手的形態，也是本《歇》作品取樣的藍本。本作品基本上說是具象的、寫實的。「主題即內容」，它給觀者在視覺上直接的解答，不必用觀念推敲，免去了轉移對美的領略程度。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。