朱為白（1929-2018）曾在廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」中習畫，隨後在景美國民學校駐軍時結識蕭勤（1935-）等「東方畫會」成員，並自第二屆「東方畫展」固定展出作品。朱氏主要以抽象畫的探索為主，特別是對封塔內（Lucio Fontana, 1899-1968）的空間主義（Spatialism）概念的含納與轉化，其將裁縫的家學淵源轉化為畫面上的「刀剪精神」，創造出極具個人特色的抽象創作。然而1970年代他短暫嘗試了木刻版畫的具象作品，期望以此傳達他心目中的烏托邦。 《夏日竹村》描繪著一鄉村景致，整體以橫向的構圖為主，有著黑白交替的韻律感。村落被錯落有致的竹林叢圍繞，劃出聚落的界線，卻被下方三分之一處的道路貫通，向外延展，在與世隔絕中暗示著與外界的聯繫。道路兩側的黑色房屋提示了一條從前景延伸到後景的斜向視覺動線，從道路前方階梯直到後景涼亭，人物全被安排在此。無論吹笛人與聽笛人，或席地而坐聊天的人，乃至乘涼喝茶的人，各個笑容可掬，其樂融融。 朱為白曾言道：「自1975年開始以靜觀為思想看中國人，再以中國人的靜觀思想看世界，代表作品為『竹鎮』系列。」《夏日竹村》雖非「鎮」，卻透過面畫中悠然自得的人們，徜徉於村中景致，達到一種寧靜悠遠的感受。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。