劉煜（1919-2015）出生於吉林磐石，很早便顯露繪畫上的天分，1941年順利以公費身分前往日本新京美術院就讀，留日期間表現優異，後雖因戰事緊張只得投筆從戎報效國家，有幸戰事提早結束，戰後得以進入國立杭州藝專學習，師事林風眠（1900-1991）、呂霞光（1906-1994）、關良（1900-1986）等畫家。1947年抵臺又受呂霞光老師推薦擔任省立工學院（今成功大學）建築工程學系顏水龍（1903-1997）教授的素描助教，爾後又致力於美術教育工作，前後任教國立藝專美術科長達36年。 　　1950年，劉煜因於白色恐怖期間接觸《新藝術論》而被捕入獄，承受七個月的不白之冤。在《新藝術論》一書中，便著重討論藝術與現實間的關係，並鼓勵人思考藝術的本質為何，在畫面上又應當如何呈現，諸如此議題激發劉煜思考，使其逐漸走向後印象派（Post-Impressionism）的道路，反對過度著重光線的印象派（Impressionism），而以表現物體本質為主要追求。本幅1977年描繪的《靜物（二）》便為劉煜在歷經白色恐怖之後，持續創作的靜物畫作品。重複塗抹的色彩鮮豔且繽紛，雖模糊了物件的紋路與肌理，僅留下大致的輪廓，但仍表現出物件的陰暗變化與立體效果。整幅作品平面化、裝飾性效果強烈，盤中的魚骨若隱若現於色塊之中，搭配上一旁亮綠、金與銀的茶壺與杯具，賦予作品一股詼諧之趣。 出處：鄭婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。