1947年陳慧坤進入師範大學美術系任教之後，同為師大同事的溥心畬和黃君璧成為陳慧坤探索中國傳統水墨的導引者，開始嘗試水墨畫的創作，而正統國畫論爭的氣象，更促使原本擅長膠彩人物題材的陳慧坤有了巨大創作方向的轉變。此圖完成於1959年，時陳慧坤用筆吸收了水墨的養分，樹葉和山之筆觸，均有山水點苔筆法之意味，膠彩畫柔和清雅的特質仍交融其中，而刻意篩減筆線，強調出色彩之表現功能，則又有融西變革之傾向。 出處：薛燕玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2004。

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