《氣壯山河》作品是一件寫實風格的作品，指涉的是「完成」的作品，才算是作品，台座的作用在分離作品與環境的關係，也將作品完整化，這種概念就是畫框的概念，傳統上畫框將作品與環境隔離，獲得視覺上的完整效果。如本作品所示，台座是可以替換的。　　 雕塑創作對象，如係運動中的活物，掌握的形象與姿態乃是持續動作的「濃縮」（Concentrate）不是延續動作的「擷取」，「瞬間」的動作，祇會凝固和僵化。雕塑作品顯示的動作，要有承先之暗示和啟後之預備，符合人類視覺「影像暫留」的生理現象。（如電影影像之所以看到持續動作，乃利用人類「影像暫留」現象的原理）　　 《氣壯山河》的主題等同作品的內容，予人聯想到的是人體「解剖式」的結構，作者彷彿在精細的數算肌肉和骨骼的數量。作者將形象導向一副向上、向前投擲的姿勢，蓄勢在彎曲的後手，仰臉向上，凝神於一個定點，成功營造了部分與部分聯結上的一致性。 出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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