李安成早年習得蘊含禪學道家文化思想的傳統水墨書畫家賈松珍，耳濡目染於其兄李茂成書意精神，對於李安成而言，墨更是生命與思想的寄託，藉由「氣」運行與「意」驅動的筆法，游離於自然實景與心象之間，書寫宇宙萬物生命的韻律。尤其，李安成是在未明確主題與主體之下，提筆一氣呵成，有意與無意之間畫入自我於日常自然的體悟，無論是在基隆、臺北陽明山、新北新店郊區山野或者淡水紅樹林等臺灣各地敏銳觀察，皆超脫於單色與物形的表意，是由簡而發的廣域意境。 李安成常有未題名或是以創作年代為題名作品，可見於1990年〈無題山水〉、2011年〈無題山水〉。然則，畫中筆法、筆觸濃淡、紙材等，可回望李安成於創作生涯中因移居所體驗到自然景觀變化，如1990年〈無題山水〉稍微濕潤且輕盈的擦筆，以排刷、層疊佈滿整個畫面，似草非草、似景非景的蒼茫，可能來自基隆或者淡水等臺灣北部氣候特有的空氣濕潤感，屬於李安成早期1979至1997年間的筆意；2011年〈無題山水〉，則是展現李安成1998年以後的能量蓄積，以大塊面濃重的筆韻，重墨重黑，且與留白分明壁壘，藉以濃墨暈染感觸自然界的宇宙萬物生命之湧動。（撰文｜鄭亞萍　高美館典藏部企劃專員）