〈什麼都不重要的日子──系列〉包含了幾個藝術家陳云在實踐中往復使用的表現元素與形式，包括紙紮人、棉被芯，以及類似日記但又不成篇章邏輯的書寫文字。我們也不應該忘記這些元素皆圍繞著「床」而展開。在以床為具體形像而開展的系列作品中，可閱讀到各種「對話關係」，特別是自我的對話。日記，也指向曾經的「在場」。寫下日記其實是為了再次被看見，即使僅是給自己看，而透過這樣的翻轉，自己也成為所謂被對話的對象。日記是自身向自我顯現（在場）的一種方法。 傳統棉被芯在此系列中被轉化為主要的承載介面，將對話場景拉回床上；因此，翻開/閱其作品，就像窺視了藝術家在不同夜晚中所做的夢境，這多少給予觀者倫理上的快感，也翻褶出在語言理性外衣下，真實的欲望樣貌。除此之外，這對話也是跨越在現實與夢境之間，夢中那不盡真實的魔幻悲傷，正有意無意地跨越邊界，而與現實有了彼此拉扯的權力關係——爭奪「在場」。床上書寫的與其說是其個人日記，不如視其為書信，只是其對話客體可能是無形，甚至是無名的「鬼魂」。「鬼魂」以其無名之名指代了各種缺席的人事物，也包括藝術家自身，僅留下部分痕跡/蹤跡讓時間進行追索。 窄長形玻璃缸中所構築的床上場景，在棉被芯不成比例且超現實般地放大，多少感覺到在它之下，那已無處可逃且難以呼吸的現實。其所構築的床場景，並不如一般所以為的是輕鬆且令人安心的所在，相反地，被擠壓再以保護為名的玻璃缸中泛黃且失去彈性的層疊棉被芯，或許切斷了夢境與現實的往來空間。滿溢的現實生活，拒絕了魔幻且富藏可能性的夢境。逃逸，是不可能的。缺少句讀與分段，也使其文字難以閱讀，或不可讀的；隨處可見且毫不掩飾的刪修與塗改的符號痕跡，讓文字多了許多疙瘩、坑洞與貼補，如實地將「不完美」呈現給觀者。觀者實在無需要知道她所經歷的各種故事細節，都彷佛能感受到其中的不適與苦難，而那些綑綁與縫紉的絲線，或許纏繞的正是你我的靈魂。（撰文｜賴駿杰 國立臺灣美術館展覽組助理研究員）