在黃法誠〈爆爆爆〉系列三幅作品中，畫家識別性的皴法山石岩塊，從底下爆破開來。和爆破瞬間竄起的亮黃、橘紅色烈焰，以及煙塵、水氣所形成富含明暗光影、實體感的爆炸雲朵對比起來，白描的文人風山石單薄得像是來自紙糊的雅緻世界，與船堅砲利對峙，只能束手被扯成碎片。 文人對外在的模擬寄情，是對世界的一種象形把握。在黃法誠畫中，毛筆白描的山石煙雲墨趣，似乎象徵「人為」、「人造」（artificiality），與其荒蕪苦果，和大自然的鬼斧神工相對起來，它只能是矯揉、做作之態，無比渺小。即使如此，「人造」卻是藝術（art）的基本條件，提醒著藝術原本就該「力有未逮」，以及「人類世」的荒謬。 藝術的救贖，或許就像黃法誠所畫臺灣中南部祭祀常見的｢吃炮｣習俗，是人造的激昂狂迷與非關真假的神性承擔。於是，不只是漫畫化的扁平人造山石，還有作品中缺席的被炸的扛轎者，連同看著漫畫世界中爆炸場景的安全的我們、旁觀別人泅泳而不需作工的偏安的我們…一切堅固的東西都煙消雲散了。（節錄，撰文｜蔡佩桂 國立高雄師範大學藝術學院跨領域藝術研究所副教授）