《對招》系列是陳水財2011年到2012年間的作品，也是藝術家在2009年健康發生狀況之後，因食療、養生而產生的系列創作。 對肉身的凝視與思考，早在1996年的《金剛》系列和1997年的《肢體》系列中早已呈現；甚至在2006年為新浜碼頭藝術空間某雙人展所寫的專文〈軀體負載〉中，也透露了他對佛家「臭皮囊」與「肉身佛」思維的心得。但是2011-12年間的《對招》系列，則是完全調整了另一個角度與作法，放下那些繁複、細微的辨證，回到一種童真、純粹的原始生態，正向看待生命延續、身體調養的自然生息；形式上也有如當代卡漫般地自由、自在。 原來這樣的靈感，既是來自自身健康危機的考驗，也是參考了馬王堆漢墓出土中導引養生法的圖示造形，成為一種猶如「後現代」的卡漫表現。 〈對招——手足〉中的一對男女，一正一反、一古一今，自然也是一陰一陽；身體成為一種生命符號的呈顯，也是觸摸世界、認識世界的一種媒介。藝術家說：「身體一如言語，迷幻飄忽；沈重如石，也輕靈如雲。」 在深褐如古老布帛的底色上，紅、黑、白的原始色彩，耀眼而神秘，手足的顛倒，也顛覆了身體觸摸世界的制式思維；生命可以藉由身體姿勢的改變，呈顯另類的自我意義。 歷經健康危機的藝術家，藉由食療、養生，徹底更新了舊有的身體；也因身體的新生，呈顯了另一個全新的「我已不是我的我」的思維與創作。（撰文｜蕭瓊瑞 台灣美術史研究者）