彈殼有轟轟烈烈的一生，但那都已是過眼煙硝，如今純屬「棄物」，只是不曾忘卻那點江湖味，可能帶還點罪惡感。〈站在枯枝上〉用紙漿擬仿樹形，在殘敗的彈殼上化育出一樹枯枝，而蜜蜂棲居其上，其渺小身形反而襯托出枯枝寂寥而浩瀚的世界。紙漿幻出的枯枝世界讓人迷惑；紙漿形塑的身形有其自身的意味，並不只是為承載枯枝而存在，但枯枝依附其上，卻讓紙漿塑形的意味變得飄忽而難以確認。〈站在枯枝上〉引喚出某種鄉愁，藝術家的奇想干預了我們的觀看，也攪亂了我們的心思！ 〈皺紋〉、〈站在枯樹上〉均以「新物件」的容貌面世。「新物件」總是跌出時空的邊緣，進入過去和未來，最終卻散落在我們的記憶中，揭顯某種微細而曖昧的奇想。李明則藉助紙漿讓物件還魂重生，透過創作進行一場淨化儀式。藝術家以物件的紋理形構時間的虛實，以紙漿拼黏、覆蓋，縫合斷裂的罅隙，重新組構生命的片段，並任念想在其間穿行，不斷進行替換、修補、重構，令「棄物」得以征服時間的傾頹，引發可能的新生。「新物件」喚引一種啟發的方式，給出生命過程中一條可以追循的線索；將樹木、年輪、彈殼之豐富隱喻雜糅起來，然後共演一場詭譎淒迷的戲碼，將荒蕪的歲月轉換為精純的懷想，並藉由時間的堆疊而輪迴轉世，揭顯為隱微的鄉愁。（撰文｜陳水財 藝術家）